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香港文匯報訊(記者曾萍南寧報道)根據廣西師範大學27日公佈的信息顯示,博士畢業於台灣東海大學政治學專業的王孟筠老師,被該校錄用為政治與公共管理學院的正式編制教師,並於近日順利辦結入編手續,成為廣西第一位納入事業編制的台籍人士。昨日,記者聯繫到王孟筠,剛剛入編的王孟筠難掩興奮,並以自己為例鼓勵台灣青年踴躍到大陸築夢、實現夢想。王孟筠與廣西結緣於一場兩岸青年交流活動,操茪@口軟糯的台灣腔,王孟筠笑蚖﹛A「沒想到原本計劃到桂林旅遊,最後變成了到桂林面試。」如今,王孟筠不僅順利納入編制,並在桂林市辦妥了社保卡和公務卡以及就業證,與同校其他教師一樣享受同等的待遇。參加兩岸交流深切理解「惠台」她談到台胞的誤解,深有感觸地說:「其實很多台灣朋友因為不了解,都會擔心在大陸入編之後是不是要放棄台灣的健保,是不是會有很多限制,他們也會誤解『惠台』的『惠』字,其實不是對台灣人有優待,而是將大陸的優惠政策惠及台灣人,讓台灣同胞在大陸工作也能享受同等的待遇。」為了增進兩岸青年了解,鼓勵更多台灣青年「西進」尋求發展機會。王孟筠說,「獲得編制讓我覺得更穩定的同時,也更有認同感,希望把我自己的經歷傳遞給更多台灣青年,讓他們在大陸也能找到築夢的舞台。」基於近期,台灣島內陸委會處罰赴大陸任職社區主任助理的台籍人士,王孟筠則十分坦然,「編制讓我有一個更穩定的工作環境,讓我可以與同校老師一樣享受同等教育,我覺得它並沒有什麼政治敏感。」台灣「少子」嚴重大陸前景光明據王孟筠介紹,近年來,台灣「少子化」問題嚴重,而台灣的學校一般都是有老師退休才會同額補人,很多跟她同齡的台灣博士,現在還未找到正式教職。她續說:「其實只要細看大陸的『惠台31條』政策,涉及的都是就業、創業、生活等方面讓台灣人享受同等的待遇,並未帶有任何的政治強迫色彩,它只是給我們這些擇業的台灣青年一個更好的選擇。」「對於我們求職者來說,無論是在台灣還是大陸,我們無非就是想謀求一個穩定發展事業的平台,而哪裡能夠提供更穩定的環境、更有發展前景的事業平台,那人才就會往哪裡流動,這是很自然的規律。」她表示。王孟筠告訴記者,目前她在廣西工作穩定,薪資待遇在台灣同期的同學中也屬於中上水平,「我相信隨蚍s西落實中央對台惠民政策做得越來越好,我在廣西工作的待遇也還會有上漲的空間。」

假閣詢蕉傖憎6堎23梫3慼偭誰丑捷羌屁值溜牬騜奻輛部楷票奀潔ㄩ2019-05-3109:24陎ぶ拻懂埭ㄩ磁滔梇侈藚嬥蟲蝤牯牁巠郈暱娵禎楰肱蟲韁3撒嶂牲垓2019爛詢蕉馱釬假齬眈壽①錶﹝傭部軓氈部厙桴為紀念新中國成立70周年,集結了滬上老中青三代35位藝術家的《「以春天的名義」紀念新中國成立70周年上海藝術家作品邀請展》早前在上海海派藝術館開幕。百餘件作品涵蓋了油畫、雕塑與當代藝術,較為全面的展現了滬上美術界七十年來的發展。■文、攝:香港文匯報記者張帆忠實記錄城市發展如何來體現新中國成立七十年來的成就?如何讓喜慶的題材規避宣傳口號式的舊俗?如何展現上海國際大都市海納百川的精神風貌?不少畫家不約而同選擇了以身邊所見所聞作為題材。他們透過人物、風景、建築等主題,運用寫實、意象、抽象等技法,展現了海派藝術善於積累和沉澱,又善於突破慣性思維的創新傳統。在諸多參展作品中,外灘是很多藝術家的選擇。能夠遠眺浦東的和平飯店、標誌性景觀天文台、外白渡橋、黃浦江上停泊的船等,還有多位藝術家選擇全景入畫,深刻演繹出歐陽修文中的意境「四時之景不同,其樂意無窮也」。當然,城市的發展日新月異,也總有歷史風貌需要被保護和記憶,因此也有不少藝術家挑選了舊景和老城。如黃阿忠的一幅《通往浦東》和另一幅《老城廂》放在一起,引人無限遐思。陳燮君選擇了與自己人生有不解之緣的景致來描繪:《兒時記憶》是他以前居住過的安培洋行大樓,如今的「外灘源」所在地。《城市足跡館》則是他對於這座城市的貢獻--上海世博會的城市足跡館由他主持策劃,給千萬觀眾帶來了美好回憶。關注「一帶一路」風景參展35人,作品數量過百,這意味茖C一個藝術家幾乎都要推出不止一件創作。這也給了他們展示基本功的機會。記者在現場看到,展品既有大開大合的風景,也有細緻入微的人物。即便是一個人的創作,在不同風格、題材和尺寸之間遊走並沒有顯得不習慣。如旅居加拿大的王永強,帶來了衝擊力極強的歷史題材繪畫《木蘭頌之征途》,金戈鐵馬的錚錚聲彷彿就在耳畔,轉眼又可以被他的《安大略湖之夏》帶回和平與寧靜。留學美國的顏冬麟創作的大幅人物畫《馮友蘭》也是展覽中奪人眼球的展品之一,無論是畫面的光影還是人物表情動作,都會不由自主把人拉進歷史。但轉而再去看他的另一幅大作《上海人民廣場的天際》,則讓人想到未來......另外,對於「一帶一路」沿線的風貌和歷史故事的描繪也成為近年來上海藝術家的聚焦點,這是在以往的畫家聯展中不多見的--88歲畢業於魯美的老藝術家廖炯模的《天山腳下》、王永強創作的《塔吉克新娘》、徐偉德的《加勒比海賣花女》、隋軍的《查理大橋》、賀壽昌的《中國商船來了》等等,都出自藝術家實地采風和寫生創作,讓觀眾見識到了不一樣的風景和不一樣的人。畫家們的足跡遍佈「一帶一路」沿線,也展現了中國藝術家對於世界潮流的及時把握。僑界畫家掀歸國熱香港文匯報記者了解到,在此次參展的藝術家中,有很大一部分都有海外留學的經歷,有些接受了歐美市場挑剔的眼光檢驗而獲得認可。但是自改革開放以來,以大師陳逸飛為代表的一大批留學生畫家又掀起了歸國創作的熱潮,逐漸形成了僑界畫家這一個特殊群體,也為中國文化的走出去發揮了獨特作用。本次畫展也給了這群畫家抒發愛國熱忱的一個機會。展覽藝術顧問之一、上海僑界油畫家聯誼會負責人陳逸鳴表示,正所謂海納百川,聚沙成塔,藝術是沒有界限的,藝術作品更是天馬行空般的自由表達。近年來,國家的繁榮富強又鼓勵茈L們拿起畫筆,在藝術情懷的感動和感召下揮灑豪邁,盡顯本色。陳逸鳴還介紹,本次大展藝術作品層出不窮,老藝術家們起茤茪W啟下的作用,中青年藝術家們延續經典、發揚光大,正是因為有了這樣的一種交替和輪迴,才能夠得以生存和發展。海外幾十年的藝術生涯,作品創作的思考和表達,都在一種特殊的情緣和歷經感悟中存在,因此,才有了一批批各種主題性的繪畫作品。這是他們這批海外藝術家獨有的一種語言方式和行為模式,葉落歸根來詮釋藝術和演繹藝術,以此安心和安靜地創作藝術作品。珨模測誘禍佽贏巠翹分鱧韃衲掙ラ畋蠅旮旮崨跦婓涴え坁華ㄛ挐軀誘禍﹜笥燴汜怓﹜茼摹Ш玸ㄛ拸埳拸際﹝

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麻暱綻:涴岆珨れ萎倰腔н溢妀珛贈躇偶璃,婓涴れ偶璃爵忳楊薺悵誘腔梓腔岆篲腔埭測鎢﹝傭部軓氈部厙桴哥倫比亞大學商學院教授希娜.艾揚格(SheenaIyengar)宣稱:自己從出生開始便與「選擇」緊緊地糾纏在一起。她的父母選擇了從印度移民美國,因此她成了美國公民。她在幼年時患上了色素性視網膜炎,到高中時基本失明,但她選擇了堅強應對,憑藉毅力和努力,先後獲得華盛頓商學院學士學位和斯坦福大學社會心理學博士學位。後來她成為教授,研究的主題恰恰就是「選擇」。關於人生,她講的故事深刻動人;關於選擇,她的學術成就舉世矚目--因在人類「選擇」這一主題上的突破性研究,艾揚格教授由此獲得美國國家科學基金、美國國家心理健康研究院的贊助,並獲得「美國總統青年科技獎」。在《選擇:為什麼我選的不是我要的?》中,艾揚格坦言:「我們的選擇構建了我們的職業、身份、關係和世界觀--我們是我們所做選擇的總和。」■文:潘啟雯《好人難尋》(AGoodManIsHardtoFind)作者、美國南方最傑出作家弗蘭納里·奧康納(FlanneryO'Connor)曾說:「寫作是為了挖掘自己的所知。」或許我們可以把它改為:「選擇是為了發現真實的自我。」以心理學為基礎,同時輔以商業、經濟學、生物學、哲學、文化研究、公共政策,以及醫藥學等各領域知識的《選擇》,試圖用構思巧妙的一系列科學試驗和研究探索變化莫測的人類「選擇」,並藉以引發人們思考日常生活中對於「選擇」的理解,進而在實踐操作中做出正確決策。主觀上的控制感「魚兒游,鳥兒飛」,而我們人類則是要做出選擇。在艾揚格教授看來,選擇能給人帶來主觀上的控制感。「當一個人喪失控制權的時候,他(她)在這個世界唯能感受到的只有失去控制權的痛苦。」研究顯示,主觀上的一種「我有掌控力」的感受,對人類的健康有益。英國倫敦大學邁克爾.馬蒙特(MichaelMarmont)教授進行的一項長達10年的實驗--「白廳研究」有力地證明了我們的選擇觀對健康的深遠影響。從1967年開始,研究人員對一萬名20至64歲的英國人進行跟蹤調查,並將其收入與健康狀況進行比較。與人們通常認為的「要求苛刻的老闆45歲死於心臟病」的故事不同,研究人員發現,儘管高收入意味荍韝j的壓力,然而低收入人群如「看門人」,死於心臟病的概率為高收入人群的三倍。主要原因是收入等級直接與他們在工作中自由行使控制權緊密相關。老闆們薪酬更高,與此同時,很重要的一點是,他們可以直接決定自己及下屬的任務。儘管一名首席執行官肩負荋ㄓ氻膝q盈利額的責任,壓力很大,但研究結果發現,首席執行官的助手壓力更大。工作中控制權越少,工作期間的血壓越高。此外,在家中的血壓高低與工作中的控制權無關,這也表明工作期間的高血壓是由於缺少決策權直接導致的。工作中缺少決策權的人同時也更容易患背部疼痛,因病休假也更多,患精神疾病的概率也更大--生活質量在下降,這與被囚禁的動物是相似的。兩個「頭腦」的爭鬥《異類:不一樣的成功啟示錄》(Outliers:TheStoryofSuccess)作者、被《快公司》譽為「21世紀的彼得.德魯克」的馬爾科姆.格拉德威爾(MalcolmGladwell)曾宣稱:「為什麼我選的不是我要的?除了希娜.艾揚格,沒有人問過更好的問題,也沒有人就這個問題給出過更發人深省的答案。」當行為由於誘惑而違背實際所想時,我們的內心將經歷怎樣的鬥爭?明明知道這個選擇的結果更好,為什麼我們又會屈服於另一個選擇?有時我們會感覺自己是在用兩個頭腦進行思考。艾揚格的研究發現,人類確實擁有兩個相互聯繫卻又相互獨立的信息處理系統,它們相互協助,幫我們做出最終的判斷。第一個系統為「自動系統」,它分析感官信息,使人類迅速地產生相應的感知,並採取行動。比如遇到疾馳而來的汽車,我們會直覺性地躲避。自動系統是追求即時滿足的,當人們面對金錢、美食的誘惑時,自動系統會要求馬上得到它。相反,「反應系統」不以原始感官的直覺,而是以邏輯和理性分析為基礎來運行的。反應系統不局限於直接經驗,從而使我們得以分析抽象的想法、思考未來,以便做出最好的選擇。這一過程進展緩慢,也更耗精力。它需要激情以及堅持不懈的努力。在面對誘惑時,兩個系統往往會發生衝突,讓我們更難做出選擇。我們可能非常清楚如果採用「反應系統」,選擇出的結果會更好,但由於「自動系統」的慾望過於強烈,以至於人們甚至會覺得自己似乎被一股外界力量所控制,「我已經不是我自己了」,最終屈從於「自動系統」,而沒有做出正確的選擇。選擇即發明法國著名數學家、科學哲學家亨利.龐加萊(HenriPoincare)曾說:「發明在於摒棄無用的組合,然後構建極少數有用的組合。發明是一個識別和選擇的過程。」我們可以從第二句話中推斷出:選擇即發明。換言之,選擇是一個創造的過程,我們通過選擇可以創造我們的環境、我們的生活和我們自己。在創造過程中,如果我們要求更多的材料,比如更多的選擇,最終我們會面臨許多對我們並沒有什麼好處的組合,或者我們會面臨過於複雜的狀況。艾揚格的研究揭示:選項太多或是太少,都會影響人決策的難易度與幸福感。作為世界前沿心理學家,艾揚格教授以經典的「果醬實驗」而著名。在美國加州一個以品類眾多而著稱的超市中,她擺了兩個攤位。一個提供24種果醬,一個則只有6種。你可能會想當然地認為,第一個攤位選擇多,能找到適合自己口味的購物者也多,因此能賣出的果醬也多。然而,事實卻相反,在6種果醬的攤位,購物者嘗試了更多口味、因而購買了更多的果醬。具體的實驗結果顯示,在試吃了6種果醬的顧客群體中,有30%買了果醬;而在試吃24種果醬的顧客中,只有3%買了果醬。這給市場營銷人員提了一個醒,貨架上同一種類產品品牌的多少會影響消費者的選擇與消費滿意度,消費者只是沒意識到這一點而已。消費者站在擺放有24種果醬的攤位前不會說,該死,把多餘的果醬拿開,這讓我選起來容易些,他們只是覺得選擇太多了,簡直無從下手。最後乾脆不做選擇。畢竟,誰要24種果醬呢?因此,在日常生活中,當我們做出各種選擇時,我們在意的不僅是哪些選擇最符合自己的個性需求、我們需要什麼,還有旁人是如何看待這些選擇的。我們從生活中的小細節裡尋找線索以判斷旁人是如何看待這樣或那樣的事物,這要求我們對代表某個特殊選擇的各種細節非常敏感。人通過不同的選擇來確認自身,不同的選項所代表的價值與意義,正是人選擇它的原因。廣告正是告訴產品之於人生活價值的商業活動。然而,意義與價值並非都能言傳,有時只能意會。科學能幫助人做出更睿智的選擇,但選擇的核心卻是一門高深的藝術。

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